王羲之
东晋著名书法家，书圣
王羲之书法兼善隶、草、楷、行各体，
精研体势，心摹手追，
广采众长，备精诸体，冶于一炉，
摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。
风格平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。
代表作《兰亭序》被誉为“天下第一行书”。
在书法史上，
他与其子王献之合称为“二王”。
今天我们不谈行笔与章法，
单看结构，
从王羲之代表作品中
截取极其漂亮的100个字，供大家读帖，
并配以相对大众化和通俗的解说，
帮助大家理解王字结体。
· “未”字这样的结体，
于作品整体之行气起到很好滋润之用
“示”字笔画少，故用笔粗重，起到平衡。
故字亦如是。
看到下面的“不”和“乃”两个字，
这样大胆的用笔，
对于书法行书作品的行气体现非常重要，
特别要注意角度和力度的把控，
力求做到虚实得体，
否则就会显得不伦不类。
· “张”最后一笔略显臃肿，
但却对整体能很好地起到平衡
· “次”字是不是很熟悉？
《圣教序》集字大量出现
· “盖”和下面的“深”字，均被《圣教序》集字，
体态俊朗飘逸
· “首”字和上方的“盖”字的引头两笔，
异曲同工，揖让趣味浓。
· 试想下，
如果把“离”中间的竖画写粗了会怎么样？
《兰亭序》最精到
当属作品之“行气”，
但从微观截取单字看结体，
却有另外一番美感，
主要表现在力度、揖让、顾盼、粗细错落等。
不难发现，
“永”字重笔放在了最后的捺笔，
但是下面的“和”字一个长横快速平衡，
相互映衬。
细心的朋友会容易发现，
兰亭序笔法极少逆入，但却不显干锐，
得益于结体的平衡，
揖让、顾盼与粗细的把握。
兰亭序的结体，与行气紧密相关。
甚至在一个词语组合，都有很好的呼应关系。
比如我们最常见的“惠风和畅”。
下面的“畅”字，
行笔斜向头尾交叉，
“申”与“易”两部分
正好构成两三角形式的对位，
但按照标准写法，
它本来应该是两个长方形之间的简单组合的。
这样的变化，原因就是与其他三个字呼应。
· “仰”字几乎是兰亭序中笔画最细的字
但如你所见，他一点都不乏力，十分坚挺
说兰亭序笔势多变，典型如上面“带”字，
头部四个竖笔两直两曲，
如果把它分成四个由直向曲的层次，
则是①直，②次直，④曲，②最曲。
绝不生硬板滞。
把《圣教序》放到最后，
是因为圣教序本身就是集字之大成。
学圣教序，
下笔要求筋、骨、血、脉、肉，
其点画出入之迹要合乎笔势，
由用笔而生字形，
也就是说，
从用笔的意态取势，
着眼于点画、部首
以及结构部件占领的空间位置，
逐个将字临像、临熟，
逐渐写出王字清朗俊逸、恬静洒脱的风神来。
“大”字第一笔的横，由轻到重，露锋起笔，收笔时有弹跳动作。丿划，将横分为左少右多。最后的点，起笔要离横远一些，收笔顿笔回收。
“唐”字最重要的笔画，是第二笔的横撇，侧锋切笔起笔，向右上行笔，然后转折写丿。写“唐”字，要注意，点划要和中间的竖划，在一条中线上。
“三”，看似好写，其实不然。三条横，都是侧锋入笔，书写时一定要硬朗，干脆。另外，要注意三横的距离，上两横距离近，长横距离稍大一些。
“藏”这个字，最重要的地方，就是要将中空的感觉写出来。如图，疏密要有对比，反复书写后，即实用于创作，美得很。
“圣”字的主笔，在于第二笔，如图，侧锋入笔，然后向外倾斜，并带有弧度。另外，要注意“王”字的位置，一定要重心偏右。
“教”字的主要笔划，是第三笔的横撇，和“子”的竖钩提，这两个笔划，都有一个绞转的动作，如图所示。
“序”整个字，都是在旋转。从第一笔的露锋切入，一直能够旋转到最后一笔的竖钩，充满灵动。在书写时，注意长丿的一个弧度，要干脆，利落。
“太”字，变化丰富，难度在于撇划，和大点。撇划，有一个先往右后往左的动作。大点，则是有两个动作组成，先带有弧度的顿笔（作为起笔），然后反方向大顿笔(作为收笔)。在书写时，要注意，撇划的末端，是整个字的最低点。
“宗”字的难点，在于上面的宝盖头，以及“示”的竖钩。宝盖头的第一个点，由3个动作组成（如图），第二笔，则是露锋下压，然后顺势，向右上写横，再出钩。“示”字的竖钩，有向外的趋势，由轻到重。
“文”字的难点，是书写的节奏。整个字，由一笔组成。所以，在书写时，一定把握书写的节奏，在转折处稍早停顿，在笔画的中间，一定要迅捷、果断。最后捺划的收笔，略略下压停笔
在书写“皇”字的时候，要注意上方的“白”，呈一个倒三角趋势。最左边的竖，在书写时，要注意细节动作。“王”字最后一笔的收笔地方，原碑有向上扬的痕迹，可不必较真，因为在行书的笔画里，极少会有这样的动作。
“帝”字的书写，应该有一种打太极拳的感觉，松动中仍然带有力度。上半部分极为松动，行云流水，用笔不必过猛。而下半部分，则变得格外挺拔，尤其是最后的竖笔。整个的“帝”字，在转折中完成。严格来说，整个字，只用了两笔。第一笔，从点直接写到了“巾”的横折钩，第二笔，就是最后的竖。
“轻松”是整个“制”字的基调，放慢速度，去掉火气，轻松地书写。注意，下方的“衣”，要搭在“刂”的下面，而并非正中间，所以整个字，有一种往左倒的趋势，快摔倒了，还没摔倒，因为被最后的捺划给拉住了。
“弘”字，一定要记住“弓”的写法，极为经典，应用性很强。“弓”上松下紧。注意每个线条的长短。右边的“口”距离左边较远，要注意“口”字内的留白，呈三角状。
“福”字，左侧非常硬朗、挺拔，所以在书写时，一定要干脆利落；右侧，要注意几条辅助线的关系。另外，难点在于“田”的内侧留白。
“寺”字的笔顺，让人极为纠结。距笔者推测，上面的竖划，应放在最后一笔去写。当然，这个不是重点。“寺”整个字，呈菱形，上面的“土”，转折处很硬朗，都是方笔转折。下方的“寸”，是整个字的难点，如图所示，从横开始，到钩结束，应该一气呵成，横连接竖，有翻笔动作。竖的行进过程中，笔锋应当在线条的左侧，有点拧的感觉，顺势出钩，这个笔划，需训练多次。
“沙”字最大的特点是左高右低，极为明显。整个字的书写，应非常轻盈，不拖泥带水。
“门”字在书写应用中也很多。书写“门”时，应让毛笔放松，让毛笔和纸面约成60°角。侧锋完成整个字。毛笔太正，就容易写得刻板。
“怀”字，左边的“忄”，注意竖的位置，靠在左点的一侧，竖划，是从右边的点画连上去的，在书写过程中，略带弧度，结尾处迅捷地切笔上挑。右边部分，整个地向右上倾斜，而且斜的很厉害，好像依靠在左边身上，但是被最后的大点拉回来了。
“仁”字，要记住“亻”的写法，应用会很多。书写“仁”字，一定要把中间空出来。
在书写“集”字时，要注意5条横划的关系及其位置，有疏也有密。5条横都在向右上倾斜，整个字都要往左倒了。但是中间的竖，向右下倾斜；最后一个点划非常靠右，两个笔划，就把整个要摔倒的字拽回来了。
“晋”字，最大的特点，就是左疏右密，重心偏右。在书写的时候，注意第一个点画的书写位置，离上面的横距离很远。中间的3个笔画，注意向右上倾斜的趋势。长横，左边一定要长，右边不要太长。“日”，注意左圆右方。
“右”需要注意笔顺，和我们硬笔里的笔顺是不一样的。先写“丿”划，后写横划。而如果遇到“左”字，则是先写横划，再写“丿”划。
“将”字的结构较为简单，需要注意的地方，在于右边的“夕”，在书写过程中，需要笔断意连。两个笔画，不能完全缠绕上，也不能完全没有关系。
在我最早看见这个“军”字的时候，我坚信字帖里面多了一笔横。因为，看上去里面全是横。但经过认真分析，“军”字里面，一笔不多，一笔也不少。
在传统的认识里，“王”字的最下面一横非常长，但是在这个字里，要注意，最靠左边的笔画，是中间的横。而非最后一横。
“羲之”在这里算为一个字来分析。这个字，分为两部分来写，上部分为：“羲+点（之的第一笔）”，下部分为：横折横（之字的第二笔）。“羲”字和“之”字的第一笔，要笔断意连，甚至可以不断笔。
“书”字的笔顺，也是学习行书非常纠结的一个字。在这个字里，注意几条横的起笔露锋状态和他们的斜度。他们都在往右上倾斜，那中间的“竖”划是向右下方行笔，如此一来，整个字的平衡感就找到了。这个字另外的难点，在于下方“日”字的来回翻笔，需细细体会。这100个字，精选了王羲之作品中最具典型风格和极富学习价值的单字，想必大家看到这些漂亮的字，手和心都痒了吧！
得闲亦可摆上笔墨，挨个试试手，写熟练了，书法就成了一半了。
